材料自身有著特殊的物理特性，這種特性對人的直觀上產生了影響，從而影響到人們的心理，不同的人們有著不同心理需求的差異，材料對居室設計的影響是毋庸置疑的。無論是東方還是西方的設計大師，都把“木”作為溝通心與手、人與自然的最溫暖的材質。

    膠合板材料出現的背景

    由于國際風格和現代風格從一開始就存在著根本的弱點，使很多人失望。比如鋼材的冷漠，造型的單調，設計過于強調理性，缺乏人情味，這些因素從而為現代設計的進一步發展埋下了隱患，以阿爾托為代表的設計師把手工技藝擺在非常重要的位置，尋求適合本質需要的居室材料。阿爾托設計的家具產品來源于他長達三年之久的膠合板科學實驗，有了膠合板的技術阿爾托可以像使用鋼材那樣隨心所欲的使用木質材料，同時無需擔憂普通實術的單向強度的弱點。他的作品崇尚人性和自然，他先考慮人的要求和心理，其次才是個人的想法。

    阿爾托的室內裝修和家具設計體現了他的設計精神。他從不滿足模仿已有過的家具形式，而是努力從自然界中汲取靈感來尋找造型的元素，尋求一種創新。阿爾托對直線和直角并不熱衷，他反而喜歡用曲線，這種在新藝術運動中大量使用的元素在此得到了運用，這或許和他的生活經歷是有關的。他的設計手法靈活，能從自然中展開想象，尋找心靈的需求。

    膠合板材料的出現

    阿爾托**件家具作品是“帕米奧椅”，這把椅子目前仍被設計界認為是最成功的膠合板家具作品。這件作品充分展示了可以產生溫暖感覺的木質材料帶來的心理體驗，帕米奧椅是在阿爾托考慮功能的前提下展現出來的造型美。美是造型藝術的**法律，凡是為造型藝術所能追求的其他東西，如果和美不相容，就必須讓路給美;如果和美相容，也至少須服從于美。可見阿爾托在家具的設計上充分圍 繞著人們的生理和心理，不僅在造型上獲得了突破，而且滿足了人們的審美需求。

    阿爾托曾為維保圖書館設計了一款疊落式圓凳，其**的特點就是面板與承足的連接，而面板與承足的連接一直是一個古老的難題。阿爾托為此獲得了這項技術的專利。這件圓凳本身又構成了一件雕塑般的藝術品，實現了功能和審美的結合。

    任何一件設計作品作為一種特殊的精神生產形態，都具有復雜豐富的內涵，它既是一個有機的整體，同時又可以劃分為很多層次。杜夫海納認為藝術作品分為感性、主題和表現層。他認為藝術作品的**層是感性，包括物質材料和藝術材料。藝術作品的第二層是主題，就是由物質材料和藝術材料構成的再現現象。最后一層就是表現，它使得藝術作品的意義具有多重性，不可窮盡性，它是作品結構的**層，也是藝術作品最本質的東西。

    膠合板材料的發展

    阿爾托在家具設計中另一杰出的貢獻是懸挑椅。在此之前鋼材始終被認為是用于這種結構的唯一材料，然而經過阿 爾托反復實驗，他開始確信木質材料的層壓板同樣有足夠的強度用來支撐重物，從而設計成膠合板懸挑椅。

    其他設計師對膠合板材料的運用

    除了阿爾托外，北歐的家具設計師維納在木料的使用上也是具有代表性的人物，他把中西方文化巧妙的結合在一起，風格吸收中國圈椅的神韻，同時具有北歐家具的簡潔。運用木質材料彎曲技術解決了自古以來木質材料的復雜問題。雅各布森受現代主義的影響，設計了三種經典的椅子分別是“蟻”椅;“天鵝”椅和“蛋”椅。這三種椅子均是熱壓膠合板制作成型的，從外觀上看具有雕塑的美感。另外還有日本設計師柳宗理設計的蝴蝶椅等等。

    偉大設計師的設計順應了時代的潮流，實現了設計與科技的結合，讓原本無法想象的自然材料任意變形，從美的角度上講這是人們審美需求的結果，也是現在家具設計在居室中發展的必然趨勢。

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