隨著消費者對于紅木家具認知程度的加深，那種無論是消費者的自我判定還是企業的引導，都是強調木材，根據樹種的珍稀程度，將紅木家具的原材料分為三六九等，并由此來評判紅木家具價值的狀況已經開始受到挑戰，消費者在選擇紅木家具的時候在看重它的材質的同時，也開始進一步強調它的工藝，他們認為作為奢侈品、藝術品的紅木家具必須具備奢侈品、藝術品的特征。敏銳的紅木家具生產廠商也察覺到了這種變化，開始打起了手工牌，特別是在一些高端的紅木家具上，更是進一步強調純手工。對于這一現象，有人說高端的紅木家具必須都是純手工制作，機械工就是紅木家具制作粗制濫造、庸俗不堪的代名詞；而另一方面則強調，機械工在現代紅木家具制作時，有著手工所不具備的優勢，在高端紅木家具制作時可以適當使用機械工。那么，高端紅木家具能否使用機械工呢？

　　正方

　　高端紅木家具，一定是純手工

　　雖然有很多的消費者都不能具體地說出紅木家具機械工和純手工的區別具體體現一件成品紅木家具的哪些地方，但他們還是認為，機械生產出來的作品，只能說是商品，而那些在匠人手中精雕細琢下誕生的作品，才能算得上是奢侈品、藝術品。他們說，手工是人類最本質也是最樸素的勞動方式，一件奢侈品的價值就是體現在手工制作那種不記工時、不記勞力的高附加值的勞動中，在這個過程中，一個人的創造性可以得到完全地體現，它是一件物品藝術性、文化性、價值性得以呈現的保證。自古以來，手工性都是藝術作品得以成立的關鍵標準之一。手工就是一種藝術表達，它意味著一種自由，在這個方面它是超越機械的。

　　一位行業內人士則在各種場合多次呼吁，要用手工重新取代機械工，他說：手工是一種更自然、更人性化的表達，這一點在雕活上體現得特別明顯，機雕的效果都是橫平豎直，深淺一致，在鏤空的地方，立墻直上直下，紋路平滑而淺顯，顯得非常死板。而手雕的手法則比較靈活，能夠以形造勢，線條起伏舒展，刻跡深淺度不一，摸上去深淺有致，凹凸不平，整體畫面充滿立體感，在雕樹葉時，看上去絕對沒有兩片樹葉是完全相同的。在原材料日漸匱乏的今天，從某個角度講，每一件紅木家具都具備了成為奢侈品的條件，我們則更應該精工細作，不能暴殄天物。

　　有些關注古典家具文化傳承的人士，也是力挺純手工，他們說，由于紅木家具熱，全國各地生產紅木家具的廠家和作坊如雨后春筍。但其中有相當部分的產品粗制濫造、庸俗不堪。他們生產的目的只是為了追求利潤**化，而造成的后果將是我們今后再也培養不出能工巧匠，精湛的古典家具工藝將得不到傳承和延續。所以，可以通過打純手工這張牌，把那些產品粗制濫造的廠家和作坊淘汰出局，使我們的古典家具工藝得到傳承和延續。

　　反方

　　機械工可適當運用在高端紅木家具上

　　同意高端紅木家具適當使用機械工的人也不在少數，他們覺得技術的進步也是社會進步的體現，我國古代的荀子就說過，“君子性非異也，善假于物也。”像現在紅木家具制造過程中的開料，完全就是由機械完成的，雖然比手工開料浪費，但它可以把工人從那種兩人拉大鋸的繁重勞動中解脫出來。現在大家都認為，手工的制品應該要比機械制品的價格高，有些紅木廠家看重的也正是這一點，但是，純手工制作出來的東西，不見得都是具有藝術價值的，這是由于操作者的技能決定的，所以在產業化生產的今天，完全可以做出古人那樣作品的人，可以說是寥寥無幾，這種提倡純手工的說法，只是人們心目中的理想狀態，并不切合實際。我們不可能也沒必要完全再現古代的東西，關鍵是怎樣解決什么樣的家具是我們這個時代的紅木家具中的奢侈品和藝術品。

　　再從雕活上講，我們都知道，中國家具史上有一種“十清不抵一明”的說法，可見在對中國古典家具的傳統認知上，并不是以雕活來衡量一切。而且并不是所有手工雕出來的都是好東西，對中國古典家具頗有研究的李先生就說，清晚期木器家具的雕飾，已成為了一種純形式的“符號”，因為生計艱難，工匠的藝術創作變為謀生的手段，心思都放在如何省工減料、瞞天過海上，于是就出現了純粹追求利潤的“行活”家具。這類家具選料差，雕飾可以掩遮木料上的疤、癤和開裂，看上去還挺唬人的。這樣的家具透露出一種衰敗的氣息，它無論如何是稱不上藝術品的。現在，生計已不是困擾從事紅木家具雕刻工匠的主要問題，但是他們的心態不可能不受到如今快節奏的生活方式的影響，所以適當使用一種比較快速、高效的工作方式，與現代人的心態還是比較合拍的，決定一件作品品質高低，關鍵不在于你采取的是怎樣的方式，而是在于你是否用心去做。

　　有一位資深的業內人士也透露出這樣的信息，現在有些打著純手工旗號生產出來的高端紅木家具，其中或多或少有著機械工的參與，這就意味著，消費者花的是純手工的錢，但買到了并非是純手工，雖然這些商品的品質并沒有因機械工的參與而受到影響，但這畢竟是一種對消費者的欺騙行為。與其這樣還不如實話實說，坦誠地告訴消費者自己的東西究竟好在那里，這也有利于生產者將心思用到怎樣切實提高紅木家具制造的工藝上來，從整體上提高自己產品品質，同時這對我國紅木古典家具文化的繼承和發揚也是有好處的。

　　中立方

　　對于純手工是否是紅木家具成為奢侈品和藝術品的必要條件，還有一些人士持中立的態度。他們認為應該站在更長的歷史背景下看待這個問題。

　　紅木家具

　　紅木家具中國明清時期紅木家具的手工制作，在當時的社會背景下，將中國家具的制作技藝推向了登峰造極的水平，形成了我國所獨有的紅木古典家具文化，為我們現代人提供大量可以繼承的寶貴經驗和值得學習的榜樣。但它們無疑也受當時生產力水平的制約，所以我們現代人在繼承和學習這些優秀傳統的時候，一定要對這些諸多方面認真分析，揚長避短，既要將手工制作的優秀傳統傳承下去，又要將機械工的優勢充分地得到發揮。

　　某專業人士也說，現在單純強調純手工并不合時宜，我們要將人力從那些不具備創造性的勞動中解放出來，而在一些諸如雕樣打胚、紋樣的細節處理和打磨等環節，將手工優勢體現出來，好鋼要用在刀刃上。

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