以幾何形態為形式特征的家具在現代主義中層出不窮，無論是崇尚功能的現代主義，還是反對現代主義，熱衷于裝飾、弱化功能的后現代主義，幾何形態在家具設計中從未遭到拒絕，成為來自不同流派、具有不同理念的設計師青睞的造型語言。

    在早期的傳統家具中，我們很難見到純幾何形態的家具。那時的人們相信眼睛、四肢和爪子等各種有力量的客觀物象具有保護作用，能抵御邪惡，給人以安全感。這種觀念強化了諸如此類的“生命化”的表現載體，盡管它們原先所含有的魔力概念和含義早已被人們忘卻，但此類的家具樣式還是得以流傳，即使是極為簡單的家具也會賦予多姿多彩的生命現象，這一點在東西方并無例外。

    不過，隨著現代主義的興起，形狀的簡化逐漸成為普通的手法，幾何形式手法逐漸獲得認同，“結構”試驗成為設計師的藝術探索的理念。

    一張椅子的最基本結構是：座面、靠背、一些支撐物;一張桌子的最基本結構是：桌面、一些支撐物，把這些基本元素提煉出來，并賦予它們各樣的幾何基本形。現代主義的做法是把傳統家具的特征完全剝離，變成最基本的幾何結構單體或稱為“元素”。而后現代主義崇尚裝飾、幾何形態的家具不再是簡單的方、圓、三角或是其他的幾何體，從極端的詩情畫意，到非常濃艷的世俗色彩，幾何形態也具有了變幻無窮的格調。

    幾何的科學碰到藝術設計，就像是打開了規則的鎖鏈，釋放了思維與想象，演化出無數的可能，使得家具的功能得以延展，讓現代家具的靈活性特點展現無遺，衍生出多樣化的彈性的空間來滿足各種需求。

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