在藝術品市場，明清硬木家具與明清官窯瓷器是兩個最具收藏增值潛力的投資選項。但在上海市收藏協會會長吳少華看來，收藏明清古典家具市場潛力大風險也大，像明黃花梨、清紫檀精品，20年來收藏投資增值幅度驚人。而判斷一件古家具的價值比較復雜，材質、年代、品相等因素缺一不可，材質更是其中最重要的主導因素。

　　明代家具藝術造詣勝過清代家具

　　宋元時期，我國古典家具發生了質的變化，開始向建筑工藝看齊，發展成為框架結構。吳少華接受記者采訪時表示，“明代經濟繁榮，鋼材開始運用于制作工具，加工工藝的進步使得硬木成為家具的原材料。當時海上貿易活躍，硬木源源不斷從東南亞進入中國。硬木很名貴，于是人們開始追求材質本身的特質。明代很多文人參與了家具的設計制作。軟木時期的家具追求人為的裝飾效果，但已經不再適應明代文人的審美情趣，他們崇尚自然開始展現木材的天然紋理。此外，明代園林和民間住宅也經歷了發展變化，為了適應園林和廳堂的風格，家具風格也開始變化。因為工具的改良，明代家具在結構和工藝上非常嚴密，追求線和面的結合，器型比例和諧優雅，風格簡約大方，其簡約程度，幾乎是無以復減、減之即毀。”

　　吳少華認為，明清家具很難分割開來，因為清代家具是在明代基礎上發展而來的。“傳統明式家具涵蓋兩個概念——明代家具和明式家具。前者是明朝生產的家具，后者則繼承了明代家具的款式和工藝。嚴格地說，明式家具完全成型并走向市場的成熟期是在清初。到了清代，明代家具簡約素雅的風格已無法滿足游牧民族的審美情趣，而此時正好有西洋文化從廣州進入中國，廣州又是東南亞木材進口的**站，原材料充足，家具制作開始融入西洋元素。清朝皇家追求豪華、氣派，而廣州當時結合了西洋工藝的裝飾性雕琢風格符合了清皇家的胃口，于是中國家具主導市場由原來的蘇式轉移為廣式，各種雕琢工藝盛行，幾乎所有的雕刻手法都被運用到家具制作中。家具色澤由淺漸深，紫檀開始流行，這種對人工裝飾的極致追求，不但把明式家具原來的線條和比例破壞了，而且其簡潔明快的風格也發生了變化。宮廷審美也影響到了民間，東南亞的紅木迎合了家具市場的需求，所以紅木家具火了。為了強化裝飾性，甚至鑲嵌也被運用到了家具制作上……這時的清代家具與原來的明式家具已大相徑庭，其文化藝術價值被削弱了。”

　　古家具價值80%由其材質決定

　　吳少華認為，最具升值潛力的明清家具包括明代和清初在文人指點下制作的明式家具，多為黃花梨；以及清三代在皇宮里制作的宮廷家具，多是紫檀木。

　　那么，哪些因素決定了一件古家具的市場價值？“首先是材質。古家具的市場價值80%以上由其材質決定。其中最具市場潛力的是紫檀，其次是黃花梨和紅木。在家具市場，材質永遠是價格的主導者。其次古家具的年份也很重要。第三是款式。比如，現在一件大櫥可能賣不過八仙桌，而一件八仙桌可能賣不過太師椅。因為家具需求決定市場，而廳堂文房家具都是古人最常使用且精心打造的，更是主人身份的象征。即便現在人們使用紅木家具也是一種身份的體現。最后是家具的完整性，古家具可以適當修復，但修復程度不能太大。”吳少華說。

　　無疑，古家具市場也是贗品泛濫。其中把其他木料的家具做舊后仿冒名貴的硬木家具，約在清中期就開始出現了。吳少華說：“即便是現在的農村還有很多延續明代款式的家具。現在用非洲花梨木冒充黃花梨，用科檀仿紫檀的情況最令藏家頭疼。我認為按照原來的生產工藝和原材料、款式去制作仿古家具無可厚非。問題的關鍵是做舊，而目前的做舊手法不勝枚舉。老家具傳了許多年，自然會留下豐富多彩的、擦洗不掉的時間痕跡。如果你一看這家具就是老的舊的，表面很臟，它往往是新仿的，因為名貴老家具不需要刻意做舊，歷史上這些家具就是珍貴的。其次是仔細看家具表面的工藝，不論是雕刻、接縫、結構，每個細節都要到位。第三要有真正使用的痕跡，自然的損耗。比如經常接觸的地方肯定磨損多，不常接觸的地方磨損少，而現在的做舊會把家具整體做舊，不會考慮使用情況。第四要會看包漿。當然，理論是蒼白的，實踐是鮮活的，只有多接觸實物才能積累正確的經驗。”

　　紫檀升值空間比黃花梨更大

　　目前珍貴材質的古家具價格很高，吳少華表示，精品古家具上漲趨勢還要延續。因為其具有原材料及古董本身都很稀少的特點，這種雙重稀缺性決定了其市場價格。“現在的材質做新仿的家具，目前海南黃花梨一噸達到千萬元以上，越南黃花梨也要五六百萬元一噸。作為稀缺資源，黃花梨生長周期漫長，生長50年，里面的木芯只不過比胡蘿卜粗一點。而黃花梨和紫檀比較，紫檀的升值空間更大，因為黃花梨的價格已經被炒得很高了，過去20年里，黃花梨家具價格上漲超過了25倍，黃花梨家具比紫檀家具存世量大，而目前紫檀原材料價格還在每噸一百萬元左右。”

　　對于最近金絲楠木家具火爆的現象，吳少華解釋，金絲楠木是中國歷史上被認可的珍稀材質，也是明式家具用材之一，又是建筑上的珍貴木材。金絲楠木多生長于中國四川。在6000年前由于地震等被埋在地下的古代楠木，經過這次汶川地震及基礎工程后又從地下挖了出來。“值得一提的是，現在古董造假泛濫，而名貴木材卻很難造假。瓷器、青銅器、書畫的材質是合成的，人為造出來的，只不過是打造的時期不同而已。而珍惜木材，一棵樹要長千年，很難人工造假。”吳少華說。

　　資金炒作導致價格倒掛

　　目前，黃花梨、紫檀家具出現了價格倒掛現象，原材料已經漲過了完整家具的價格。當記者問及此問題時，吳少華說：“其實這種面粉貴過面包的現象在藝術市場較普遍，比如玉器、翡翠等。我認為造成價格倒掛現象的原因首先是市場不規范。這幾年，大批手工作坊、紅木廠商及現代化家具企業，都一窩蜂地涌入古董家具制作行業，但是他們的制作工藝、產品質量、藝術性良莠不齊，有些簡直粗制濫造，以珍貴材質打造劣質家具，既浪費了原材料，又破壞了市場。有些買家更愿意收藏完整的木材，請專人設計制作。此外，現在的藝術市場投資大于收藏。藏家把木材看成稀缺資源，資源肯定比成品的受眾面廣，投資周期更短，回報更大，更利于商業炒作。”

　　對于高端仿古家具投資熱現象，吳少華認為是市場需求決定了仿古家具的走向，當然因為炒作現象普遍，所以其中的風險也較大。“在對現代仿古家具的投資與收藏中不能草率，而不注重形制。藏家首先原材料要看準。第二工要好，對那些粗制濫造的仿古家具一定要謹慎，關注做工到位的，做工精不精要看結構，結構是框架的還是拼接的，是不是按照傳統工藝制作的，那些以現代工藝替代的，以現代機器生產雕刻的，其未來的升值空間也是有限的。第三器型要傳統，要有文人氣。比如現在有些暴發戶喜歡用楠木去做大餐桌，這就沒什么藝術價值了，也是浪費珍貴原料。名貴的硬木應該用于書卷氣重的書房家具，比如書桌、書櫥、條案、官帽椅等。”

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