“我們要收藏的紅木家具，是具有永久藝術生命力的高端藝術品。我們看中的是它所承載的文化內涵及散發的藝術美感，這才是真正**的收藏價值之所在。唯有這種古典家具精品，未來的升值潛力及空間才會無限，而不是一般的紅木家具，時間會告訴我們這一答案。”伍氏興隆明式家具藝術有限公司董事長伍炳亮表示。

　　在他看來，目前的紅木家具收藏界基本上可以用“以鑒定位、以位定藏”來概括，即對紅木家具的鑒賞能力和欣賞水平決定了一個收藏者在紅木家具領域里的品位，而品位的參差不齊，就自然決定了收藏者所選擇及收藏的紅木家具的層次也不同，即要么是普通的紅木實用家具商品，要么是制作水平稍微講究一點的工藝品，而**境界則是紅木家具領域里的藝術品。

　　作為明清古典家具的設計及制作大師，作為仿古家具藝術的鑒賞大師及紅木家具文化大師的伍炳亮，其真正希望收藏者們要達到的是藝術境界及藝術收藏，而不是一般性的商品收藏，更不主張那種錢多了無處花的盲目跟風式的收藏。

　　只有藝術品級別的紅木家具才真正值得收藏，也就是說，紅木家具收藏是在收藏藝術與文化，而如何辨別一件紅木家具的藝術含量，便成了收藏的藝術。

    原料稀缺催生收藏潮流

　　在今天的中國富裕群體里，購買及收藏紅木家具已經蔚然成風，成為了一種新的投資時尚，收藏這一傳統行業正在仿古家具行業興起，而伍氏興隆的各種紅木家具尤其是黃花梨作品一直以來都是市場上的搶手貨。

　　收藏對象或者相關原材料的稀缺性是產生收藏價值的基本因素，紅木家具收藏也不例外。

　　據伍炳亮介紹，明清黃花梨家具收藏熱潮和黃花梨材料再被大量使用制作仿明清家具，應在1984年王世襄的《明清家具珍賞》一文發表之后，國內外收藏家及商人到全國各地搜尋散落民間明清家具，大量珍貴的明清時期采用紫檀、黃花梨所制作的家具從那時候開始源源不斷流到國外，這也許是明式黃花梨家具在歷史上最后的一波流失，當大家醒悟和意識到黃花梨的市場價值時，黃花梨古典家具已所剩無幾，精品更難求，就算能有機會購到也是代價不菲。

　　正是在這一大背景下，在上世紀80年代中期開始，南方江門五邑地區出現了眾多古典家具企業，他們在傳承傳統工藝基礎上利用珍稀海南黃花梨仿制明式家具。

　　即使是在這個時候，黃花梨也已經成為珍稀之物。當時所用的海南黃花梨材料都是在海南明清時期被砍伐后遺留在山上的樹頭、樹根和民間老舊家具門板、房梁甚至米柜、鍋蓋等等。

　　“由于一木難求，市場價格連年攀升，80年代初期按噸計算，而今已經是以斤論價，目前市場價格為6000-8000元/市斤，特別長大料超15000元/市斤，海南黃花梨所制作的仿古家具價格快速接近中等級別黃花梨古董家具。”伍炳亮表示。

　　此外，越南黃花梨供應量也非常緊張，進口量由2000年初的每年幾千噸逐年遞減，2008年大概200噸左右，2009到2011年已是寥寥無幾，近幾年來每年的價格漲幅都近乎翻番，緊追海南黃花梨，漲幅已超越小葉紫檀，成為木材市場上最尊貴的品種之一。目前越南黃花梨一般在300萬-500萬元左右一噸，特別長的大料超寬板材在600萬-800萬元/噸以上。

　　那么黃花梨的價格是否還能繼續升高呢？

　　“黃花梨成材需要數百年甚至千年的時間，而喜愛并有能力收藏的人們也與日俱增，供求關系日益緊張，它的價值會有穩定的上升空間，而黃花梨古典家具也有理由登上**奢侈藝術品的殿堂，接受人們的崇拜。”伍炳亮如此回答，“由于原料極為稀缺，伍氏興隆也在逐步減少黃花梨作品的制作和銷售數量，轉為自身收藏。”

　　在這種大料難尋、大作難購的情況下，伍氏興隆早期出品的黃花梨茶盤、筆筒等小型物件成為了坊間追求的熱點。一件早期售價在2000元左右的伍氏興隆黃花梨茶盤，如今已被叫價到20000元。伍氏興隆的企業論壇上屢次出現要求團購茶盤的帖子，可見人氣之旺。

    藝術精品升值空間大

　　原材料的稀缺及不斷升值導致了收藏風的盛行，這對紅木家具行業本來是件好事，但在伍炳亮看來，這股潮流是泥沙俱下，他擔心極大的供求失衡會使收藏者不注重對紅木家具藝術水平的鑒別，從而使真正的傳統古典家具文化及藝術精髓在這一表面的行業盛景中消失。

　　“對于明清家具、仿古家具的鑒賞與收藏，我覺得定位非常重要，而要把握好定位，平時就要不斷學習和研究，在多看多比較及在實踐中不斷提高自己的審美眼光和鑒賞能力。”伍炳亮表示。

　　伍炳亮認為，應以“型”、“藝”、“材”、“韻”四個標準，把握好設計制作經典款式藝術家具的定位，給稀缺名貴木材賦予第二次生命，將好的作品傳承給后人，讓中華民族傳統家具優秀文化得到更好弘揚與發展，“這是我們應有的社會責任感”。

　　“型藝材韻”不僅是鑒賞古典家具的四個標準，也是投資與收藏明清家具時要考慮的幾個因素，即造型是否經典，比例是否協調優美，**感覺非常重要；要檢驗每一件家具的制作工藝水平，看其是出自于能工巧匠，還是普通工匠；家具所用材質名貴與否，是否真材實料及舍得用材；在前三者基礎上，整件家具是否能有一種特別的神韻與美感，是否能有一種特別的吸引人的力量。

　　此外，在收藏中還要注意看年份和出處。如果是黃花梨家具，要看它是否明代早期、中期、末期，還是清朝早期的。“出處則涉及每件家具很關鍵的背景，是宮廷家具風格還是民間家具風格，等于我們評估瓷器一樣，官窯級別與民窯級別之分，不同級別的家具造就了價格差異，有的是天與地之差”。

　　最后是稀缺性。“一件明清家具如果符合以上所提出的標準，如果再加上存世量是獨一無二的經典款式家具，那么升值空間巨大。”

　　因此，“在明清家具、仿古家具的設計、制作、鑒賞及收藏中，定位非常重要，我覺得老家具要以精品為主，新仿家具也要以高品位藝術家具為主。也只有高品位藝術家具才有生命力，才能經受市場考驗，才有更大的升值空間。我們不單純是追求它的稀缺名貴的材料，更重要的是一件家具的款式是否經典、造型是否協調優美、工藝是否到位。”伍炳亮表示。

　　伍炳亮的這一觀點可以從每次的明清家具拍賣成交價上得到驗證。有些造型優美、款式經典的小桌可以拍到一個天價，比小桌大6到10倍的大柜卻拍不到小桌1/5的價格。

　　但在供求極度失衡的市場里，有些很低劣的家具仍能銷售出去，這一消費群體是什么人呢？“我感覺是那些沒品位但是有很強經濟實力的客人把這些家具請走了。明清家具、仿古家具中既存在普品、商品、工藝品、藝術品不同等級之分，而整個消費群體也存在著諸多品位，我們希望消費者能提高自己的審美能力及鑒賞水平，投資與收藏真正的紅木經典家具，這能帶來個體利益、行業繁榮及傳統文化精髓延續三者共贏。”伍炳亮表示。

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