翻修作品成文物 古舊家具修復還原(組圖)
2007-09-06來源：北京商報熱度：11590
翻修后的作品真實地還原了中式設計風格。
又一個刻錄時光的工藝品被保存下來了。
當龍順成的老師傅將一件件遺落民間的古舊家具恢復原貌時，人們不禁感嘆又一個刻錄時光的工藝品被保存下來了。自“修復工程”開展以來的兩個月間，龍順成的老師傅們已經完成了20多件明清家具的修復工作。這些翻修后的作品真實地還原了中式設計風格，全部被精心保存起來，作為“文物”收編在龍順成明清家具藝術館中，供后人觀摩學習。
修補家具
功在“修補”文化
幾百年前的明清家具制作工藝流傳到現在很大一部分已經丟失，隨著這最后一批從事明清風格家具制作的老手藝人的離開，部分制作工藝又將失傳。到目前為止，中國還沒有一份系統的工藝教材可供后人觀賞、學習，能夠留給后人觀賞的實物也越來越少。龍順成將著力在影像、文字、圖冊、聲音、實物展示等幾大方面進行收集，為今后從事明清風格家具制作的設計師及手工藝人員提供一份完整的教材。
以往的手工藝人員完全是從“師傅帶徒弟”的模式中走出來的，“而現在的年輕人由于各方面條件的限制很難完成任務”，大部分明清時代家具在幾十年前硬木家具廠公私合營時流入了個人收藏者手中，見不到“好東西”的設計師很難設計出符合明清家具制作“規矩”的作品，只能是照貓畫虎。
當古典文化
遭遇現代工藝
明清兩代家具設計形成了中國家具設計的頂峰時期，其中明代家具以簡潔、舒適聞名，清代設計則注重美觀，全面精雕細琢。明代家具多是黃花梨材質，清乾隆年間盛行紫檀，晚清年間多制造紅木家具。
黃花梨、紫檀材質的家具雕刻上講究靈氣，入刀很淺，但雕刻效果逼真、靈動；紅木家具雕刻較深，精致的同時顯得不夠活絡。
明清年間非常注重對珍貴木材的節約利用，紫檀、黃花梨雕刻工藝的形成也是始于節約的初衷。
真正明清年代流傳下來的家具在后背板及隱藏部位的材質選擇上，很少直接選用紫檀、花梨材質而是用稍微常見的木材替代，這也是鑒別真品與贗品的一種方法。
紅木古董家具的珍貴不僅僅在于材質的產地及種類，其整體的工藝水平及出產年代也是構成其全部藝術價值的重要組成部分，因而一味追求材質而不首先學會欣賞紅木家具的藝術性對關注紅木家具的人來說是美中不足。
當年部分工藝的局限及年代久遠造成的明清家具有時會有疤或雕刻曲線走形現象發生，而不熟悉明清家具風格的后人很可能將此缺陷作為標志夸大開再應用到現代明清風格家具制作中，這給明清風格的繼承帶來了極大隱患。
現代人鐘愛
明清硬木家具
明清家具設計風格是中式設計的標志風格，隨著我國中產階層群體的壯大，中式設計在潛移默化中流行起來。大套、小套中式風格家具成為中產業主的必然需求，而設計師在繼承明清家具設計風格制作符合現代生活習慣的新中式家具方面的能力成為其創作的**瓶頸。
對新中式家具的生產除了在設計上要擁有成熟的水平，雕刻、燙蠟等工藝環節也要擁有手法成熟的師傅。
據了解，目前我國能在設計及工藝環節均得到成熟水平控制的明清風格家具生產企業還為數不多。明清家具設計風格成熟也包括明清室內陳設，因此新中式明清風格家具的擺放也大有講究。
對明清風格的繼承是新中式設計的基礎，設計者及消費者整體設計、欣賞水平的提升是新中式設計逐漸成熟的積累過程，這其中設計師視野的擴大尤為重要。30年后，有望再次出現一個成熟的標志性的中式設計風格。
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