韓趙魏，高級工藝美術(shù)師，省工藝美術(shù)大師，中國木雕藝術(shù)家。

　　**次聽到韓趙魏的名字，就覺得這是個“混合體”。及至接觸他本人，才知道他所從事的藝術(shù)也是“混合體”——西方的洛可可木雕，中式的東陽木雕，經(jīng)過他這個“導(dǎo)體”的傳輸、轉(zhuǎn)化，所制成的歐式家具，成了奢華、低調(diào)、高貴、優(yōu)雅的代名詞。走進他位于上盧管理處的企業(yè)產(chǎn)品陳設(shè)室，滿滿一屋子緬甸花梨木制作成的歐式家具，無聲地述說著浪漫迷人的洛可可風(fēng)情，讓人不禁穿越到18世紀歐洲貴族的沙龍。

　　“不要以為洛可可藝術(shù)與東方文化是割裂的，其實兩種文化的交流由來已久。”韓趙魏說，基本上每位看過他的產(chǎn)品的朋友，都詫異他怎么會在中國木雕之都生產(chǎn)歐式家具，而且沿襲的是與中國傳統(tǒng)文化看似風(fēng)馬牛不相及的洛可可風(fēng)格。為此，韓趙魏免不了“掃盲”。“其實這兩種文化交流后最著名的產(chǎn)物，就是圓明園。”他介紹，圓明園的建筑就采用了歐洲文藝復(fù)興后期的巴洛克風(fēng)格，并融入了江南名園勝景和古典家具，是典型的中西合璧藝術(shù)。而18世紀英國的家具設(shè)計大師奇朋代爾，更是把中國的塔和蘇州園林等東方元素，與西方家具制作技藝融合，開創(chuàng)出了“奇朋代爾”風(fēng)格家具。

　　這段淵源，韓趙魏也是在上世紀80年代“西風(fēng)東漸”后才逐步了解的。改革開放后，從事工藝美術(shù)創(chuàng)作的他接觸了大量歐式裝飾和歐式家具，對西方的雕刻藝術(shù)與家具設(shè)計有了初步了解。這一了解就讓他沉入進去，真正研究起歐式古典家具，成為了“發(fā)燒友”。“歐式古典家具中的洛可可與巴洛克風(fēng)格，那種變幻的線條與抽象的藝術(shù)，對我們的眼球沖擊非常大，這也使得那種風(fēng)格的家具在市場上經(jīng)久不衰。”為了探尋用東方雕刻藝術(shù)表現(xiàn)西式家具內(nèi)涵的路徑，韓趙魏來到東陽學(xué)習(xí)木雕技藝，并成立了洛可可家具有限公司，專門從事歐式裝飾以及歐式古典家具的設(shè)計與制作。憑著自己對歐式家具的認識，憑借東陽木雕提供的技術(shù)力量，“洛可可”很快就成為當時國內(nèi)為數(shù)不多的專業(yè)生產(chǎn)歐式古典家具企業(yè)之一，韓趙魏也成為國內(nèi)歐式家具設(shè)計與制作方面的引領(lǐng)者。他根據(jù)家具出口國人體體形和風(fēng)俗習(xí)慣、審美觀念等，進行綜合測量設(shè)計，利用完美的曲線，使家具造型更加浪漫優(yōu)美；并把東陽木雕的雕刻技法，用于歐式古典家具中渦卷紋、貝殼紋以及各種動植物形象的雕刻，增強了立體感和精致度。他善于把東陽木雕表現(xiàn)的中式文化融合到歐式家具中，賦予家具以東方文化的神秘誘惑，讓許多外國客商無法抵抗。比如有一款銷往意大利的辦公家具，他在設(shè)計上突出歐式外形輪廓，雕刻的圖案卻是中國山水花鳥，配上西洋花紋邊框，非常暢銷。另一款歐式風(fēng)格吧臺，以英國18世紀新古典風(fēng)為基調(diào)，裝飾中使用了東陽木雕古樸優(yōu)美的圖案，添加部分西洋花紋，又用美式涂裝作色，顯現(xiàn)出隱約的現(xiàn)代元素，投放市場后供不應(yīng)求。每一次參加廣交會，韓趙魏設(shè)計的東陽木雕元素歐式家具都廣受好評，在帶來訂單的同時，也給他帶來了更多西方藝術(shù)思潮。

　　2009年后，隨著“東作”紅木家具產(chǎn)業(yè)興起，韓趙魏又開始了新的探索。“歐式家具通常以桃花心木、黑檀木、橡木、楊木為材，輔以金屬、塑料、皮革等配飾，雖然華麗，但總體而言不夠高檔。而用紅木生產(chǎn)歐式家具，更能體現(xiàn)低調(diào)的奢華，也更利于保值升值。”經(jīng)千挑萬選加上周密的市場調(diào)查，韓趙魏選中了緬甸花梨作為主材。他認為，緬甸花梨木木紋清晰，結(jié)構(gòu)細致均勻，材質(zhì)硬重，色澤柔和，是古典歐式家具的上佳載體。為了保證家具價值，他使用獨板作為柜門、桌面等，更注重雕刻藝術(shù)與整體造型的和諧統(tǒng)一。家具表面只上柚木油或核桃油后打蠟，從不使用現(xiàn)代油漆更加環(huán)保。這種紅木歐式家具面市后，不僅引起了外國客商的興趣，還獲得國內(nèi)許多高端客戶的青睞。他于2008年設(shè)計并制作的“歐式屏風(fēng)”，獲得第三屆東博會金獎。2009年設(shè)計并制作的“歐式沙發(fā)”獲得首屆中國浙江工藝美術(shù)精品博覽會銅獎。

　　韓趙魏純不是簡單的家具“生產(chǎn)商”，“我喜歡親手設(shè)計家具的感覺，并懷著創(chuàng)作而非工作的心態(tài)，把每一款家具當成藝術(shù)品對待。”線條的弧度、紋飾的曲度，在他眼中都有無數(shù)深奧的秘密，而他要通過自己的解密，讓家具給人以“美好舒適”的感受。來到東陽多年，特別是在成為亞太地區(qū)手工藝大師、中國工藝美術(shù)大師陸光正的徒弟后，他對木雕藝術(shù)有了更深層次的領(lǐng)悟，并從工藝木雕開始轉(zhuǎn)向藝術(shù)木雕。2008年，為迎接北京奧運會，他設(shè)計創(chuàng)作了“皇家馬車”。這款馬車以英國女皇伊莉莎白的座駕金馬車為原型，按65%的比例縮小，運用東陽木雕的浮雕、鏤空雕、圓雕、半圓雕等技法，通體雕刻，并貼漆真金，金碧輝煌，獲得首屆中國浙江工藝美術(shù)精品博覽會金獎。2010年，他先創(chuàng)作出“紅木鉆金鋼琴”作品獲得第二屆浙江工藝美術(shù)精品博覽會金獎；后創(chuàng)作的“歐式飾金鋼琴”獲2010上海世博會“中華藝術(shù)•國家大師珍品系列薈展——中華木雕精品展”特別金獎。“在創(chuàng)作這兩件鋼琴的時候，師父建議我到廈門去看看，他說那里是國內(nèi)鋼琴文化最發(fā)達的地方，被稱為琴島；而且鼓浪嶼上有一座鋼琴博物館，里面有國外各個時期的代表性鋼琴，說我去看了會有所啟發(fā)。”果然，韓趙魏不虛此行。2011年，韓趙魏又在陸光正大師的指導(dǎo)下，創(chuàng)作了《盛世寶鼎》，這尊以綠檀為材的寶鼎器型穩(wěn)重大方，雕刻借鑒夏周紋飾風(fēng)格，刀法厚拙洗練，獲得國家博物館“盛世天工”中國木雕藝術(shù)展金獎。

　　“現(xiàn)在西方國家對木雕工藝品需求非常大，但由于這些國家勞動力成本高，做木雕的人少，使得木雕工藝品收藏升溫，給東陽木雕與家具結(jié)合帶來了契機。同時一些國家運用新技術(shù)、新材料和新工藝代替手工雕刻，競爭態(tài)勢非常嚴峻。”韓趙魏說，在這樣的背景下，繼續(xù)探索西方家具雕刻藝術(shù)與東陽木雕有機結(jié)合的新途徑，已是勢在必行。

　　何勇，高級工藝美術(shù)師，省工藝美術(shù)大師，中國木雕藝術(shù)家。

　　關(guān)鍵詞：梵宮攻堅戰(zhàn)

　　他曾經(jīng)整夜整夜地睡不著覺，為木雕裝修施工中出現(xiàn)的難題而焦慮不已。可是，天剛蒙蒙亮，他又揉揉發(fā)紅的眼珠子，開車去市場買菜買材料。施工時，他指揮調(diào)度、溝通協(xié)作，一旦工程卡殼了，所有人都會看著他，盼他拿出錦囊妙計。

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　　“有時我真想痛痛快快睡一覺，可是想到幾百人的施工團隊，想到日漸逼近的工期，又得站起來，誰讓我叫何勇呢？”名字里的“勇”，注定了何勇不可能成為東陽方言中的“庸人”。回憶起2008年無錫靈山梵宮木雕裝飾工程中的施工，1956年出生的何勇無限感慨——因為梵宮，東陽木雕在建筑裝修領(lǐng)域一炮打響，全國各地各種“高、大、難”的木雕裝修工程，都以讓東陽木雕大師尤其是讓東陽木雕掌門人陸光正大師施工為榮。何勇，就是大師的弟子兼助手，陸光正創(chuàng)作室木雕藝術(shù)古建裝修裝飾工程公司總經(jīng)理。

　　傳統(tǒng)的木雕裝修，都是以在建筑構(gòu)件上施雕為能。完成雕刻工藝后，剩下的組裝就是“大木”的活計。但現(xiàn)代建筑以鋼筋水泥澆筑梁柱，木雕裝修只能采取包、貼、掛等方式完成。這決定了雕花匠出身的何勇必須掌握一定的土木工程基礎(chǔ)知識。而2008年，靈山梵宮的木雕裝修工程，讓何通**次知道了何謂“極限”，“傳統(tǒng)東陽木雕建筑裝飾，以‘間’為單元組合，其層高和跨度都在3米左右，即便如廳堂廟宇，四五米的跨度、七八米的高度也算超大了，因而**的構(gòu)件不會超過單根木料的體量。但是，”何勇的語氣微微一揚，“靈山梵宮是個超大跨度、超大空間的混凝土結(jié)構(gòu)建筑，其主建筑塔廳間深92米，開間35米，跨度12米，平均層高30米，**的穹頂高度則達65米，其45米高處以下全部是木雕裝飾；8根立柱直徑1.6米，高近30米，跨度12米，許多構(gòu)件的體量超出想象，一只牛腿就重達千斤，都在東陽木雕裝修史上前無古人。”何勇嫻熟地報出一串串數(shù)字，那是他在施工中不斷想方設(shè)法，讓木雕構(gòu)件化整為零滿足這些數(shù)字所營造出的三維空間，而自然楔入的印記。

　　雖然由陸光正領(lǐng)銜的大師團隊畫出的設(shè)計圖紙無可挑剔，但正應(yīng)了一句話“紙上得來終覺淺，絕知此事須躬行”，再完美的設(shè)計，也無法分毫地契合建筑空間。而由何勇負責(zé)制定的施工方案，在現(xiàn)場也屢屢無法“對號入座”。“開諸葛亮?xí)⑹剐U力干，所有能想的法子都想了，”何勇和他的團隊先后摸索出了以龍骨焊接鋼板進行加固、先退榫頭再用緊固器抽榫頭的雞籠頂安裝辦法，并巧妙地破解了大型獨板木材收縮翹曲變形難題……一年攻堅，多達40多節(jié)火車皮的楠木料，終于化成了梵宮內(nèi)面積達15000余平方米的木雕畫卷，讓世人為之驚艷。

　　關(guān)鍵詞：復(fù)合型人才

　　作為裝修施工中的負責(zé)人，何勇的項目管理水平無疑提升到了新高度，“有了梵宮這個案例，東陽木雕在建筑裝修領(lǐng)域的前景無限光明，陸大師的創(chuàng)作室也當之無愧地成為國內(nèi)木雕裝修領(lǐng)域***的團隊。”但讓何勇驕傲的是——整個施工期間，沒有出現(xiàn)安全事故，工人們連皮外傷都很少發(fā)生。那得歸功于何勇縝密的管理體制，以及他天天在工地上念安全緊箍咒。

　　梵宮一役，何勇成為了東陽木雕建筑裝修的“百科全書”，成為了超大型、超難度現(xiàn)代建筑木雕裝修施工的探路者。可很少有人知道，他17歲就跟著啟蒙師馬福林走村串巷，為農(nóng)家雕刻婚嫁家具。這種經(jīng)歷是很多大師所不曾有過的，正是那段時光深刻地影響了何勇，“那些木雕活計在今天看起來很簡單，但都是很傳統(tǒng)的內(nèi)容，對以后我從事古建筑修繕裝修起了非常大的作用。”而且，在農(nóng)家做木雕，基本上不畫圖紙，至多在板材上描出輪廓就動刀雕刻，這也養(yǎng)成了何勇過硬的“打腹稿”功力，拿著一根木頭就能下刀。1978年，何勇到江西務(wù)工，真正接觸了木雕設(shè)計。1981年回東，進入縣工藝美術(shù)實驗廠，成為負責(zé)生產(chǎn)的副廠長。那年他去廣東洽談業(yè)務(wù)，回來的火車上巧遇金華日報記者，當獲悉這名僅29歲的年輕人居然是副廠長，還談成了一項百余萬元的業(yè)務(wù)時，激動難抑的記者當即為他寫了一篇報道，使得何勇成為了當時東陽木雕界的風(fēng)云人物，也讓陸光正注意上了他。1987年，何勇又擔(dān)任市工藝品工業(yè)公司副總經(jīng)理，與總經(jīng)理李之江開發(fā)出了“竹木鑲嵌”、“彩木雕”等工藝，并在全省和全國鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)出口產(chǎn)品展覽上獲獎。當年的評委、如今的省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會秘書長王樹忠，省“非遺”專家都一兵等人都對他印象深刻，每次碰到何勇都要提到這段往事。1989年，何勇專門赴中國美院進修，師從著名藝術(shù)家高而頤，夯實了藝術(shù)理論功底。

　　因了這些，何勇成為東陽木雕界早期融設(shè)計、雕刻、管理等技能于一身的復(fù)合型人才，當2002年他與朋友合作永康《天龍八部》影視城工程時，各種裝修手到擒來。

　　關(guān)鍵詞：木雕新領(lǐng)域

　　2003年，何勇被一家企業(yè)邀請去裝修北京全聚德烤鴨店。這是何勇真正接觸木雕裝修，“之前在永康的工程就是為仿古民居制作簡單的雕單門窗、牛腿、梁架等，談不上多少技術(shù)難度。全聚德的工程完全是從藝術(shù)高度進行的裝飾工程，不可同日而語。”也就是在這次施工中，何勇才明白要把設(shè)計圖紙化為現(xiàn)實效果，中間要經(jīng)歷許多磨合，甚至要推翻重來。而從2003年起承接的杭州樓外樓裝修工程，讓何勇深受折磨。作為一家聞名中外的老字號餐飲企業(yè)，樓外樓每天照常營業(yè)，黃金周時一天**營業(yè)額可達百余萬元。為了保證項目方的利益不受損，施工只能放在晚上進行，“每晚10點開始施工，到次日凌晨6點結(jié)束，還要清理施工現(xiàn)場。完了，工人們?nèi)バ菹ⅲ覅s還要琢磨圖紙、購買材料、匯報情況。”整個施工期間，何勇每天只能睡四五個小時，這樣斷斷續(xù)續(xù)七八年，直到2011年，樓外樓才完成了“申遺”改造工程，省領(lǐng)導(dǎo)在視察工程時，專門指示：“陸光正大師承接裝修的樓外樓達到了文化遺產(chǎn)的水準，以后不準拆，只能修。”

　　其間，何勇又協(xié)助陸光正大師，完成了中國財稅博物館展廳、茂財塔、國家博物館楠木貴賓廳、蘭溪今朝大酒店、東陽檔案館等多項裝修工程，“這些工程讓我越來越清晰地感覺到，東陽木雕在開拓建筑裝飾雕飾市場上有著廣闊的前景。”何勇特別提到1992年他隨國家科委組織的團隊，赴加拿大參加“中國永不落幕的廣交會”，進行學(xué)術(shù)交流、木雕工藝品展示，讓他明白東陽木雕必須與傳統(tǒng)家具和建筑產(chǎn)業(yè)結(jié)合，才能獲得強大的生命力。如今，這一想法在建筑裝修雕飾領(lǐng)域得到了驗證。

　　2011年，陸光正承接了海南三亞凱賓斯基大酒店裝修工程。本以為這項工程的施工難度不會很大，沒想到地處海濱，海風(fēng)大、水分多、鹽度高的難題狠狠撞了他一下，“搭施工架子用的鋼管放在室外幾天就生銹了，固定木雕構(gòu)件的金屬組件怎么辦？”何勇說，雖然木雕裝飾多在室內(nèi)，但酒店大堂前后貫通，只要一開大門海風(fēng)就長驅(qū)直入，所以不得不考慮這個問題；同時，酒店木雕構(gòu)件的單個體量也相當碩大，單塊壁掛面積達80多來方米，是靈山梵宮的兩倍多。但這一切沒有難倒何勇，作為施工現(xiàn)場技術(shù)和管理負責(zé)人的他，又一次漂亮地交上了答卷！

　　在何勇看來，當下的東陽木雕除了技藝的傳承，還要考慮如何迎接未來的建筑裝飾產(chǎn)業(yè)發(fā)展。“現(xiàn)在會做木雕的很多，但精通木雕裝修的不多，這門產(chǎn)業(yè)包含了太多的專業(yè)技巧，不僅要熟悉木雕技藝，還要懂建筑結(jié)構(gòu)、室內(nèi)設(shè)計，甚至要考慮防火防蛀甚至防銹蝕等細節(jié)，所以需要加快培養(yǎng)這方面的人才。我有幸跟著陸光正大師，在多例高難度的裝修實踐中，接觸到了傳統(tǒng)木雕與現(xiàn)代建筑融合的前沿知識。”在不久前結(jié)束的中國木雕工藝大師評選中，何勇是唯一以木雕建筑裝修為方向申報的大師，鑒于他在多項“高大難”工程中的出色表現(xiàn)，評委們一致同意授予他一頂崇高的榮譽——中國木雕藝術(shù)家，作為對他在木雕建筑裝修領(lǐng)域探索的褒揚。

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