3月22日，紐約佳士得的“中國瓷器與工藝精品”專場上，一件“明末清初十八世紀黃花梨架幾案”，這件被馬未都稱為“天下**案”的古典家具上拍，最終以5645萬元價格成交震驚業(yè)界；在4月的嘉德香港“觀華——明清古典家具”、“洪氏珍藏明清古典家具專場”拍賣會中成交率為80.95%，其中黃花梨獨板架幾案，拍出2357.5萬港元高價；近期北京保利八周年春拍“清乾隆紫檀雕九龍紋大四件柜，宮廷藝術(shù)與重要瓷器、玉器、工藝品”專場中，一件海外回流的“清乾隆紫檀雕九龍紋大四件柜”更是以高達9315萬元的價格成交，刷新單件古典家具成交歷史記錄，直逼億元大關(guān)。

　　傳統(tǒng)家具拍賣市場行情的紅火，引發(fā)了當(dāng)代仿古家具行業(yè)同步轉(zhuǎn)暖的期待，尤其是田家青“物我同修——家青制器”專場，以當(dāng)代紅木古典家具的身份舉行專場，成交金額近1570萬元，成交率高達83.33%，更是引發(fā)當(dāng)代仿古家具行業(yè)的向往。當(dāng)代仿古家具進入拍賣市場的時機是否成熟?市場潛力和份額有多大?走進拍賣會，是當(dāng)代紅木古典家具的新天地嗎?帶著這樣的問題，《鑒寶》特邀中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會副秘書長鄧雪松先生，請他從仿古家具行業(yè)發(fā)展的角度來談?wù)効捶ā?

　　記者：近兩年，中國傳統(tǒng)家具在拍賣場上發(fā)生了新的變化，拍賣場中不再只是精品古董家具獨領(lǐng)風(fēng)騷，當(dāng)代古典家具也開始登上拍賣舞臺。您認為在這種現(xiàn)象背后的原因是什么?在這其中又有怎樣的市場背景?

　　鄧雪松：當(dāng)代古典家具登上拍賣舞臺既是仿古家具行業(yè)逐步發(fā)展成熟的現(xiàn)狀下，行業(yè)細分的結(jié)果，也是紅木家具獲得大眾的廣泛認可，消費行為和消費目地細分的結(jié)果，紅木家具市場需要高端精品。

　　經(jīng)過近十多年的蓬勃發(fā)展，中國當(dāng)代傳統(tǒng)家具行業(yè)成長迅速并初步發(fā)展成熟，行業(yè)發(fā)展到這個階段，必然會出現(xiàn)行業(yè)和市場細分的需求。回頭看前面迅速發(fā)展的十多年，主要是粗放式加工制作的10年。行業(yè)迅速做大了，但當(dāng)代的仿古家具的整體藝術(shù)水平仍然相對滯后，真正可以與明清經(jīng)典家具在款型工藝以及藝術(shù)層次上并駕齊驅(qū)的精品家具還是很少。在型制、工藝以及藝術(shù)價值上與明清古典家具精品之間存在斷層。在這十年的發(fā)展中，紅木家具也得到了眾多消費者的認可，消費者既有以性價比作為主要因素來購買紅木家具的，也有純粹以欣賞和收藏為目的購買紅木家具的。尤其是這兩年一次性定購黃花梨家具數(shù)千萬乃至億元的高端客戶時有耳聞，現(xiàn)代的紅木家具市場需要有高端精品的出現(xiàn)。而拍賣會，則是以另一種銷售方式來展現(xiàn)當(dāng)代精品紅木家具的舞臺，這不僅是一種市場需求，也是市場發(fā)展的必然結(jié)果。

    記者：2013年由嘉德推出的“物我同修——家青制器”田家青作品專場拍賣會成績可觀，被很多人看作是當(dāng)代仿古家具走入拍場的一個成功范例。對此，您認為成功的原因是什么?

　　鄧雪松：田家青先生作品拍賣獲得成功，我認為有幾個方面的因素：首先，他潛心研究傳統(tǒng)家具文化并著書立說獲得了行業(yè)的廣泛認可也擴大了社會影響力。第二，將理論研究與實踐制作進行結(jié)合，這種定位擺脫了常規(guī)家具制作中“工匠”身份的尷尬和企業(yè)品牌家具偏向商品化的困窘。這種定位還超出了其他家具專業(yè)研究者的身份范疇。第三，田家青先生在風(fēng)格定位上十分明確，以少量定制的精工細作對應(yīng)了藝術(shù)收藏品應(yīng)該具有的模式，使其作品帶有藝術(shù)原創(chuàng)設(shè)計的特色，規(guī)避了批量生產(chǎn)模式中帶有的“家具商品”標簽。第四，在中國經(jīng)濟整體發(fā)展和傳統(tǒng)家具行業(yè)高度繁榮的大背景下，對應(yīng)的文化研究、造型設(shè)計等方面明顯滯后。當(dāng)前明清古典家具廣受世界矚目，而制作方面的名家在歷史上則是一片空白。當(dāng)代傳統(tǒng)家具制作領(lǐng)域名家的缺位也是事實，也是市場的需要和期待。

　　記者：從田家青先生作品的專場拍賣中我們可以看到，他的大部分作品在用材上相對普通，使用花梨木等材質(zhì)較多，卻能夠拍出不菲的價格，對此結(jié)果既有驚嘆也有質(zhì)疑，您怎么看待?您認為當(dāng)代仿古家具是否有望通過拍賣實現(xiàn)大幅度的藝術(shù)附加值?

　　鄧雪松：這次拍賣會我沒有參加也沒有具體的去核實，因此關(guān)于拍賣成交價格的真實性如何我難以置評。對于拍賣市場的當(dāng)代古典家具成交價格，不能夠拘泥于實用器的范疇，將這類家具與市場中同類材質(zhì)的家具進行簡單對比。當(dāng)代的精品紅木家具看似價格不菲，基本都是因為材質(zhì)價格持續(xù)上漲，材質(zhì)自身名貴帶動的。如果將收藏級別的家具與其他工藝美術(shù)門類作對比的話，我們這些家具基本沒有體現(xiàn)工藝和藝術(shù)的附加值，還是處于價值的洼地，只是材料加工錢再加一點有限利潤的局面。

　　關(guān)于當(dāng)代仿古家具是否有望通過拍賣實現(xiàn)藝術(shù)附加值的溢價體現(xiàn)，需要兩個角度來看：**個方面是我們當(dāng)代仿古家具達到藝術(shù)收藏級別的作品很少，需要經(jīng)歷家具自身的品質(zhì)、形式美感提升的過程。當(dāng)前通過拍賣來實現(xiàn)藝術(shù)附加值溢價只是個案不具備普遍性。第二是目前確實零散的有些當(dāng)代仿古家具已經(jīng)達到藝術(shù)收藏級別，實際上還處于價值的洼地，有望通過拍賣會來兌現(xiàn)其藝術(shù)附加值。

　　目前傳統(tǒng)家具行業(yè)中，知名品牌的沒有產(chǎn)生足夠的品牌效應(yīng)和品牌溢價，名家高手制作的精品紅木家具也沒有產(chǎn)生對應(yīng)的附加值，這些現(xiàn)狀是因為我們整體上處于一個加工制作的紅木家具生產(chǎn)時期，而不是藝術(shù)和設(shè)計帶動發(fā)展的時期，紅木家具行業(yè)的轉(zhuǎn)型和方向就在于此，因此我相信在不遠的將來會有越來越多的精品家具獲得市場的尊重和價值認可。

　　記者：是否可以這樣認為，田家青先生制作的普通材質(zhì)家具在拍場中能夠取得不錯的成績，同樣的，在以后的發(fā)展中名家高手設(shè)計制作并且使用高端材料制作的家具，是否還有更大的溢價空間和投資收藏價值?例如目前黃花梨家具價格高昂，是否具備進入拍賣專場轉(zhuǎn)化為藝術(shù)收藏品的可能?

　　鄧雪松：仿古家具的價值判斷依賴“型、藝、材、韻“的兼美，如果這幾個方面綜合起來都能達到最理想的標準再加上名家高手的身份宣傳，毫無疑問，這樣的家具將具有**的投資和收藏價值。

　　目前，黃花梨古典家具從材質(zhì)上來講已經(jīng)獲得市場的一致認可，黃花梨木材本身也被很多人重金購買收藏當(dāng)作硬通貨儲備。另外，黃花梨材質(zhì)的徹底枯竭，使得黃花梨家具的制作已經(jīng)不具備批量制作的可能性，現(xiàn)在的黃花梨家具基本是存貨銷售和特別定制，買家購買黃花梨仿古家具已經(jīng)帶有非常明顯的收藏和欣賞的目的。但是，也要注意到絕對不是所有的黃花梨家具都具有收藏價值，既然收藏是一門藝術(shù)，收藏品本身首先需要具備藝術(shù)價值。那么，古典家具的藝術(shù)性體現(xiàn)在哪里?總的來說，還是要回歸到造型設(shè)計、工藝以及整體韻味上。放眼當(dāng)下的仿古家具市場，當(dāng)代的收藏級別的黃花梨家具也是乏善可陳。究其原因，還是造型設(shè)計上的能力不足所引起的。在藝術(shù)高等教育沒有將傳統(tǒng)家具設(shè)計納入教學(xué)培訓(xùn)范疇的前提下，當(dāng)代的仿古家具制作不可能在藝術(shù)成就上媲美明清兩代，因此我們回首紅木家具行業(yè)的近十年發(fā)展歷程，在行業(yè)規(guī)模和產(chǎn)值上我們無疑超越了明清時期，但是在藝術(shù)成就上并沒有達到一個新的高峰。

　　記者：在關(guān)注田家青專場拍賣成功的同時，我們對比近年來其它當(dāng)代仿古家具參加拍賣會的表現(xiàn)，也發(fā)現(xiàn)有一些地域性的拍賣公司舉辦的類似拍賣會成交金額不高，成交率也差強人意，相對平淡。據(jù)您了解當(dāng)代仿古家具拍賣主要有哪幾種形式?有些仿古家具拍賣會慘淡收場的原因是什么?

　　鄧雪松：拍賣的成敗取決于準確的定位，什么類型的家具?準備賣給什么人?拍賣的亮點在哪里?是否宣傳準確和到位?這是首先需要考慮的。當(dāng)前仿古家具的拍賣基本是兩個類型：**是整體工藝與制作水平高于市場同類水平的當(dāng)代仿古家具精品，以精良的品質(zhì)和質(zhì)量與市場普通家具拉開距離進行拍賣，這種拍賣針對的還是新仿古家具市場的消費人群，成敗取決于前期的宣傳和推廣，通過逐步引導(dǎo)，將拍賣會變成高端精品家具的另外一個賣場，組織和宣傳到位可以成功，但是進入拍場的家具會受制于與市場同品牌家具以及同類家具的價格比對，難以大幅超越市場同類產(chǎn)品價格，實現(xiàn)藝術(shù)附加值的體現(xiàn)。

　　第二種方式就是定位藝術(shù)收藏級別的家具，期望通過拍賣會將家具賣給藝術(shù)收藏人群的高端客戶，賣個非常理想的價格。如果是這種定位，首先就要清楚，參拍的家具的藝術(shù)價值體現(xiàn)在哪里?設(shè)計制作者是誰?其是否有躋身藝術(shù)設(shè)計名家大師的可能性和潛力?另外，這類藝術(shù)收藏高端客戶平時接觸和欣賞的家具基本是明清兩代的精品，用看過明清古董家具的眼光來審視當(dāng)代仿古家具，當(dāng)代制作的家具無論是器形美感、工藝態(tài)度還是用料方式上都多少會有些遜色。而收藏市場側(cè)重的是藝術(shù)價值，當(dāng)代仿古家具在品質(zhì)和藝術(shù)價值上要達到這個級別，還有一段路需要走。近期一些當(dāng)代仿古家具拍賣會慘淡收場的原因就是定位模糊、宣傳沒有到位等等原因造成的。

    記者：冒昧問一下，2012年嘉德曾經(jīng)也舉辦過一次陳麗華女士的“麗質(zhì)華堂—陳麗華女士捐贈珠寶及復(fù)制清代宮廷家具”專場，那一場拍賣有幾件家具拍賣價格比較理想但是流拍率相對較高，與這次田家青的專場拍賣相比較，您個人怎么看待成交率的差異?從您個人角度來看更加喜歡哪一場拍賣的家具?

　　鄧雪松：如果將田家青的這場拍賣與陳麗華女士的那個專場相比，用藝術(shù)收藏的眼光來看，這兩場家具的價值定位有明顯的不同。田家青的專場作品材質(zhì)相對普通，側(cè)重家具設(shè)計藝術(shù)的實驗性，是以設(shè)計和原創(chuàng)作為亮點。田家青的本場拍賣，有很多顛覆性的設(shè)計，帶有鮮明的家具造型藝術(shù)實驗探索特征，我覺得并不完全屬于仿古家具的歸類范疇。

　　陳麗華女士的紫檀家具專場，是在中國明清家具的框架范圍之內(nèi)，以清代宮廷家具為藍本，以精工細作的方式來呈現(xiàn)清代宮廷家具靜穆淵深的皇家氣派，帶有明顯的向清代宮廷家具致意和復(fù)制還原的特點。在用材和工藝上都可以列入當(dāng)代仿古家具的精品。陳麗華女士紫檀家具專場拍賣成交率不太理想，主要原因是沒有重視前期宣傳和推廣，在這方面沒有做足功課造成的。

　　從我個人的角度來看，如果是我買的話我更喜歡陳麗華女士的清式紫檀家具精品和田家青先生早期的相對“傳統(tǒng)和經(jīng)典”一些的家具。這倒不是說我排斥創(chuàng)新，北歐那些現(xiàn)代簡約風(fēng)格的家具我也很喜歡。因為當(dāng)前造型設(shè)計能力的不足是我們行業(yè)顯而易見的問題，也是傳統(tǒng)家具創(chuàng)新設(shè)計者面臨的**挑戰(zhàn)。明代黃花梨文人家具向清代小葉紫檀宮廷家具成功轉(zhuǎn)型，風(fēng)格的跨越非常大，轉(zhuǎn)型非常成功，其功勞當(dāng)然是清代皇家重視，集國內(nèi)能工巧匠多番設(shè)計與實驗才促成的。明清兩代之后雖然為我們留下了一些經(jīng)典的作品，但是實際上設(shè)計能力和造型審美意識并沒有傳承至今。

　　在當(dāng)代傳統(tǒng)家具設(shè)計藝術(shù)培訓(xùn)和教育體系沒有建立起來之前，當(dāng)代很多家具的創(chuàng)新設(shè)計更多的停留在為了創(chuàng)新而創(chuàng)新的層面。在創(chuàng)新手法上相對生硬和簡單，很容易出現(xiàn)型制比例失衡以及生搬硬造和拼湊嫁接的弊病。在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)風(fēng)格的形成絕不是制定計劃、積極行動就可以短期內(nèi)達到的，而是長期苦修漸進、水到渠成的自然結(jié)果。中國傳統(tǒng)家具在設(shè)計藝術(shù)成就想要媲美明清家具藝術(shù)的高峰，還有很長的路需要走。

　　記者：那么，您認為當(dāng)代古典家具企業(yè)如果要將精品成功推向拍賣市場，要做哪幾個方面的準備?主要面臨哪些阻礙?

　　鄧雪松：當(dāng)代古典家具要登上拍賣會，必須從造型美感、工藝手法、材質(zhì)優(yōu)異、宣傳定位、文化內(nèi)涵獨到這幾個方面入手。例如，拿什么家具來參加拍賣?進入拍賣場的家具必須是收藏和欣賞的級別，其藝術(shù)欣賞性是大于生活實用性的，要求家具必須具備相應(yīng)的審美價值和文化藝術(shù)內(nèi)涵。還有，市場品牌不等于拍場品牌，企業(yè)再大，資金實力再強，品牌再響，這是消費品市場的優(yōu)勢，不是藝術(shù)收藏市場的優(yōu)勢，這是不能劃等號取代的。另外，如何解決一個企業(yè)批量生產(chǎn)的家具產(chǎn)品，向量身定做突出稀缺與唯一性的藝術(shù)收藏品轉(zhuǎn)型并讓收藏者付出真金白銀來認可的問題?這方面是需要冷靜和清晰的策劃運作，需要在以上方面做足功課才會獲得回報與認可。將一個企業(yè)品牌向藝術(shù)收藏品牌轉(zhuǎn)化和升級，不是一蹴而就可以達到的，不能急功近利，不能劍走偏鋒。當(dāng)代古典家具拍賣的宣傳操作中，旁門左道的“江湖家具”居多，例如片面追求規(guī)格的**或者造型的驚世駭俗等等，這些都只能博取一時的眼球，這類家具只有短期的新聞價值，沒有長期的收藏意義。

　　傳統(tǒng)家具行業(yè)造型設(shè)計能力不足，是目前整個行業(yè)面臨的最普遍問題，同時也是制約我們行業(yè)由生產(chǎn)加工階段向設(shè)計制作層次轉(zhuǎn)化的瓶頸，同樣也是當(dāng)代紅木家具進軍拍賣場向收藏級別的藝術(shù)家具轉(zhuǎn)型的**阻礙。

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