木雕難出精品廣彩有市無價(jià) 行內(nèi)“呼救”
藝海古典家私廠的廠長(zhǎng)楊蝦和他的弟弟楊廣海當(dāng)年都是廣州木雕工藝的起源地——廣州市木雕家具工藝廠的骨干，后來“自立門戶”開了家具廠。“雖然木雕家具有市場(chǎng)，但已經(jīng)很難出精品了。”“培養(yǎng)一個(gè)真正的木雕工藝師，至少需要十年時(shí)間。現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)很難沉下心來鉆研這門工藝了。”記者在該廠看到許多年輕的工人，“他們大多待不長(zhǎng)，稍稍學(xué)到一些技藝就會(huì)出去開廠，制造一些粗糙紅木家具，成本低，也好銷。以前很受歡迎的木雕小件、宮燈和樟木箱已經(jīng)在市場(chǎng)上很難見到了。”藝海古典家私廠的工藝美術(shù)師楊廣海告訴記者，一套五件的“古龍可樂”椅單雕花就需200多天，而要完成造型和制作又需4個(gè)多月。“年輕人都不愿意來學(xué)這個(gè)。”
廣州市木雕家具工藝廠廠長(zhǎng)丁國(guó)強(qiáng)則說，他們廠現(xiàn)在陷入了包袱重、后繼乏人的窘境。“我們現(xiàn)在在慢慢地變賣廠房，希望能維持到大家退休。”
丁國(guó)強(qiáng)呼吁政府能夠建基金來研究發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)，還希望傳統(tǒng)工藝企業(yè)能夠享受一定的退稅優(yōu)惠。
記者在廣州織金彩瓷工藝廠看到，所有瓷器上的花，都由人工描畫。一個(gè)大型花瓶從設(shè)計(jì)到描畫，至少要幾十天。據(jù)介紹，廣彩主要是用來外銷，但由于近幾年來，無論是人工還是材料，成本增加，但在國(guó)際上的價(jià)格始終上不去，即使有市場(chǎng)，但還是虧本的，“賣一個(gè)虧一個(gè)”。
“在2003年遭遇海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，以中東為主要外銷市場(chǎng)的廣彩受挫，在當(dāng)時(shí)供大于求的環(huán)境中，行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)惡性競(jìng)爭(zhēng)，許多廠家因此倒閉。”
研究人士：
面臨困境的主要是老國(guó)企
廣東民間工藝博物館相關(guān)研究人員認(rèn)為，傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為一種文化遺產(chǎn)，它既有物質(zhì)的一面，如各時(shí)期的工藝精品，也有非物質(zhì)的一面，如各個(gè)時(shí)期的技藝。這兩者都需要保護(hù)和傳承。
研究人員表示，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，這些傳統(tǒng)工藝企業(yè)的產(chǎn)品由國(guó)家統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷，企業(yè)不需要關(guān)注銷售市場(chǎng)，創(chuàng)作人員工資也是固定的，他們可以不計(jì)時(shí)間，不計(jì)材料進(jìn)行創(chuàng)作，也容易出精品。過渡到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制后，企業(yè)進(jìn)入市場(chǎng)，需要自產(chǎn)自銷。由于老企業(yè)管理機(jī)制老化，舊的生產(chǎn)形式不適合經(jīng)濟(jì)發(fā)展的要求，職工觀念陳舊，離退休職工包袱也日益加重，使得公有制老企業(yè)逐漸走上了不景氣之路。隨著行業(yè)內(nèi)個(gè)體經(jīng)濟(jì)、私營(yíng)經(jīng)濟(jì)的迅猛興起，打破了以往由少數(shù)廠家壟斷行業(yè)生產(chǎn)的局面。造成了對(duì)原有公有制老企業(yè)的強(qiáng)大沖擊。許多技術(shù)人員離開原有企業(yè)，自立門戶，使原有公有制老企業(yè)喪失了發(fā)展的最寶貴的資源。因此，要保護(hù)傳統(tǒng)工藝，企業(yè)自身也需要自律自強(qiáng)。
另類聲音：
傳統(tǒng)工藝不能等著政府保護(hù)
對(duì)于傳統(tǒng)工藝行內(nèi)一片“呼救聲”， 已經(jīng)把自己的骨雕作品成功推向國(guó)際市場(chǎng)的廣州仲華精藝雕刻廠有限公司的總經(jīng)理靳兆光則唱起了“反調(diào)”，他認(rèn)為，傳統(tǒng)工藝中的大師們的確需要保護(hù)，“但也不能躺在傳統(tǒng)文化上睡大覺，要求像熊貓一樣被保護(hù)起來。”他說，傳統(tǒng)工藝只能自己救自己，那就是不斷創(chuàng)新。如果一味靠等待救濟(jì)，那么“神仙也保護(hù)不了”。
靳兆光說，工藝美術(shù)品，既是藝術(shù)品，也是工藝品，必須賦予它新的生命力。“首先在創(chuàng)作上要?jiǎng)?chuàng)新。必須根據(jù)不同時(shí)代人們的審美需求和生活習(xí)慣設(shè)計(jì)作品，需要大師們改變觀念，讓作品走進(jìn)家庭，才能有經(jīng)濟(jì)效益。”“另外，必須研究市場(chǎng)。考慮到各個(gè)層次的消費(fèi)水平和購(gòu)買力，有的放失地推出產(chǎn)品。我和我太太每年都會(huì)到歐美市場(chǎng)去了解市場(chǎng)，看看人家的博物館有些什么樣的藏品，什么樣的裝飾品受歡迎。這樣，我就可以根據(jù)不同階層的人群的喜好和消費(fèi)力來推出不同風(fēng)格和不同價(jià)格的工藝品。”
成功范例：
廣州骨雕已成功走向世界
在廣州的傳統(tǒng)工藝中，有一門工藝一直保持著生命力。那就是由牙雕工藝轉(zhuǎn)化而成的骨雕。大量的廣州骨雕工藝品也通過企業(yè)駐美國(guó)紐約的貿(mào)易服務(wù)中心走向了國(guó)際市場(chǎng)。
1988年，已經(jīng)意識(shí)到牙雕工藝的局限性、曾任牙雕專業(yè)廠技術(shù)科長(zhǎng)的高級(jí)工藝師靳兆光與同是牙雕工藝師的妻子在羅沖圍搭起簡(jiǎn)陋的工場(chǎng)，開始了創(chuàng)新骨雕工藝的探索。他們每天早出晚歸騎幾小時(shí)自行車在居所與工場(chǎng)之間奔波，終于摸索出一套比較滿意的骨雕設(shè)計(jì)制作工藝。1989年，國(guó)際上通過了禁止象牙貿(mào)易協(xié)定，廣州象牙工藝企業(yè)大受影響，傳統(tǒng)牙雕絕技面臨失傳，一度令藝人們憂心如焚。就在這一年，靳兆光的**件大型骨雕精品《福聚蓬萊》誕生了。
從1995年以來，廣交會(huì)都有專設(shè)攤位展現(xiàn)靳兆光骨雕作品。目前在廣州從事骨雕創(chuàng)作的熟練技師和工藝設(shè)計(jì)人員等上百人，絕大部分都從事或?qū)W習(xí)過牙雕技藝并從事骨雕創(chuàng)作，他們幾乎全都是以民營(yíng)企業(yè)為依托。
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