由于成材緩慢、大料難得，海南黃花梨(簡(jiǎn)稱“海黃”)在明末清初就已接近絕跡。據(jù)業(yè)內(nèi)專家介紹，清宮曾經(jīng)儲(chǔ)存了一些黃花梨木材，在乾隆退位時(shí)用去大半以置辦“乾隆花園”，在袁世凱登基時(shí)則徹底用盡。黃花梨從此“銷聲匿跡”，只留下若干物證和一個(gè)傳說(shuō)。
海南黃花梨基本絕跡
海南黃花梨重新出現(xiàn)在人們視野中時(shí)，是在1963年上海博覽會(huì)海南代表團(tuán)的藥材展區(qū)。當(dāng)時(shí)有專家在深山老林里發(fā)現(xiàn)了少量海南黃花梨野生樹(shù)木，但最后的這批海南黃花梨也被砍伐一空。至此市場(chǎng)再難覓海南黃花梨大料的蹤跡。
北京元亨利古典家具公司董事長(zhǎng)楊波，在海南當(dāng)?shù)赜兄安鸱繉I(yè)戶”的別號(hào)，他向記者講述了求購(gòu)海南黃花梨的坎坷經(jīng)歷。2003年底，楊波看中了一套老房中六根海南黃花梨的梁柱，當(dāng)時(shí)賣主要價(jià)19萬(wàn)，楊波交了定金，等候拆房。可等了兩個(gè)月，等來(lái)的卻是價(jià)格翻倍的消息。此后，原本商定的價(jià)格一再變動(dòng)，一年后漲至86萬(wàn)。兩年后，楊波最終花費(fèi)180多萬(wàn)收購(gòu)到了這批木材，比起最初商定的價(jià)格已多出十倍。
從2005年開(kāi)始，海南黃花梨已基本絕跡。目前，市場(chǎng)上的海南黃花梨家具原料主要是以前的散舊家具和農(nóng)具老料，以及一些從藥材商手上獲得的囤積料。由于新種植的海南黃花梨成材需200多年，業(yè)內(nèi)專家稱，海黃原料的斷層持續(xù)時(shí)間可能會(huì)達(dá)到200年。
黃花梨家具始于明代
黃花梨作為家具始于明代，在明中后期達(dá)到鼎盛。海巖表示，明代是中國(guó)漢族皇權(quán)統(tǒng)治的最后一個(gè)封建王朝，以儒學(xué)為主干的古代文化已經(jīng)非常成熟。黃花梨家具誕生在明代，與士族階層的學(xué)養(yǎng)及審美意識(shí)所達(dá)到的高度密切相關(guān)。
明隆慶年間開(kāi)放海禁，打破閉關(guān)鎖國(guó)的千年禁忌。鄭和下西洋溝通了海上的貿(mào)易通[1.07 0.00%]道，產(chǎn)于中國(guó)海南島本土的**質(zhì)的黃花梨也得以跨海登陸，繼而進(jìn)入北京皇宮。另外，家具的用材與文化、民族和統(tǒng)治階級(jí)的需求有關(guān)。明代皇族吉祥屬性為火，黃花梨呈紅黃色，其屬性亦為火，因而成為明代皇室和官宦家具的**用材。黃花梨的風(fēng)行在明代的中晚期，幾乎到了令世人癡迷的程度。
中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、伍氏興隆明式家具有限公司董事長(zhǎng)伍炳亮認(rèn)為，明代是中國(guó)家具藝術(shù)出現(xiàn)飛躍式發(fā)展的歷史時(shí)期，家具的形式與功能日趨完美統(tǒng)一，明代黃花梨家具更將中國(guó)家具藝術(shù)帶入化境。今天人們所謂的中國(guó)古典家具，實(shí)際上指的就是中國(guó)明清家具。元代之前的家具大多取材于雜木，易損難存，傳世甚少。而在工藝、造型、用材上皆達(dá)到讓今人都難以企及的水準(zhǔn)并可傳之萬(wàn)代的，應(yīng)以明代的黃花梨家具為始。
文人參與提升美感
有別于紫檀清宮御用家具的身份，黃花梨是明代文人士大夫階層的產(chǎn)物。
伍炳亮告訴記者，“明代的士大夫與文人對(duì)黃花梨木制作的家具異常寵愛(ài)。這一時(shí)期的黃花梨家具，無(wú)論從藝術(shù)審美、還是人工學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，都無(wú)可挑剔。”
浸淫黃花梨文化多年的海巖也認(rèn)為，正是由于文人士大夫的參與，明代的黃花梨家具才能具備獨(dú)特的美感和價(jià)值。“任運(yùn)自然，自然而然，是中國(guó)文人士大夫追求的境界。”海巖表示，“黃花梨的紋路行云流水，華美且絢爛；空靈飄逸，與中國(guó)水墨彩墨異曲同工；景自天成，與各種自然現(xiàn)象息息相關(guān)：臺(tái)風(fēng)扭曲樹(shù)干形成的錯(cuò)節(jié)紋，枝杈疤結(jié)形成的鬼臉紋等等，古人運(yùn)用各種仿生的想象將這些紋路比擬出來(lái)，讓心領(lǐng)神會(huì)的美妙意境溝通古今。”
海巖還表示，收藏黃花梨也是親近中華文化、聆聽(tīng)古人絮語(yǔ)最直接的一種方式。“對(duì)黃花梨越了解，越覺(jué)得這是中國(guó)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，可以看到很多中國(guó)文化的元素、中國(guó)文化的演變、文人心理的演變。”黃花梨本身就代表了一種文化，她的顯赫身世由深刻的社會(huì)歷史的因緣構(gòu)成——文化發(fā)展到某一個(gè)層次，政治和經(jīng)濟(jì)環(huán)境呈現(xiàn)出某一種狀態(tài)，就催生了人們對(duì)于某一種藝術(shù)或某一種物質(zhì)的喜愛(ài)，也形成了一個(gè)民族的審美情趣。
價(jià)格飛升堪比黃金
雖然明清古典家具并無(wú)海黃和越黃之分，但近代黃花梨家具卻有明確區(qū)別。近代黃花梨家具以海南黃花梨為尊，產(chǎn)地之差，價(jià)格也相差巨大。
藝園紅木總經(jīng)理宋秋霞介紹說(shuō)，海南黃花梨成材極慢，而本身的藥用價(jià)值和收藏價(jià)值高，近年來(lái)價(jià)格成倍增長(zhǎng)。楊波告訴記者，10年間海南黃花梨的價(jià)格漲了不止400倍。現(xiàn)在，海南黃花梨原材料的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于成品家具的價(jià)格，出現(xiàn)嚴(yán)重倒掛。
對(duì)于黃花梨價(jià)格的突飛猛進(jìn)，著名作家海巖認(rèn)為，明代黃花梨價(jià)格極高，堪比黃金，這種狀況持續(xù)了一百多年，現(xiàn)在的高價(jià)只是一種回歸和認(rèn)同。黃花梨在明代文人雅士眼中是珍貴的主流材料。盡管之后出現(xiàn)“斷層”，但改革開(kāi)放后，中國(guó)古典文化重新受到關(guān)注，中國(guó)收藏界和世界收藏界開(kāi)始接軌，黃花梨又開(kāi)始重受重視。王世襄《明式家具珍藏》一書出版后，掀起了海外來(lái)華搶購(gòu)黃花梨家具的熱潮，黃花梨的價(jià)格也一路攀高。
故宮博物院研究員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員胡德生表示，黃花梨價(jià)格的走高與其木材自身的特點(diǎn)密不可分。他告訴記者，黃花梨花紋美麗、色澤柔和，有香味，容易進(jìn)行深顏色和淺顏色的調(diào)配，也適合鑲嵌，具有加工性能良好、軟硬輕重適中、不易變形等特點(diǎn)，適宜制作榫卯，是明代和清早期最受推崇的木料。
業(yè)內(nèi)人士表示，家具的收藏價(jià)值與其稀缺程度有關(guān)，由于海南黃花梨已很難找到，所以其家具價(jià)格和收藏價(jià)值也高出其他家具許多。
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