憨笑大腹的彌勒佛，洞察世事的觀世音，深沉蘊(yùn)蓄的杜甫……看著陳勇瑚的藏品讓人眼前一亮，數(shù)十件凝聚著當(dāng)代雕刻大師高深造詣的古沉木藝術(shù)品，仿佛開(kāi)啟了一扇連接現(xiàn)代與遠(yuǎn)古的大門(mén)。千年的古沉木沉淀著歷史的博大精深，大師的雕刻讓人驚嘆不已。尤其是古沉木根雕作品《十八羅漢》，更令人叫好、稱(chēng)奇。用材之奇，是陳勇瑚的根雕被海內(nèi)外收藏者青睞的原因之一。每年，他都跋涉于海南乃至境外尋覓木材，山腳水底的古沉木，是他眼中的至寶。古沉木有什么樣的特色和收藏價(jià)值，如何欣賞古沉木藝術(shù)品？記者請(qǐng)陳勇瑚為讀者進(jìn)行講述。

    有的古沉木可與紫檀木媲美

    記者：如何來(lái)界定古沉木呢？

    陳勇瑚：古沉木又稱(chēng)烏龍木、烏木、沉木、炭化木、東方神木等，系古時(shí)沉于水土之中的木材。遠(yuǎn)古時(shí)期，原始森林中的大片名貴木材，受地震、山洪、泥石流等重大自然災(zāi)害侵襲，成為被深埋于江河、湖泊、海底的枯木殘根。隨著時(shí)間的流逝，這些枯木殘根在水底泥沙中浸泡和磨壓，改變了原來(lái)的物理性能：木質(zhì)內(nèi)在的脂肪、糖類(lèi)等都在水中溶解得干干凈凈，清除了蛀蟲(chóng)、細(xì)菌的生存空間。有的被水底的泥沙腐蝕得絲絲縷縷，強(qiáng)化了材質(zhì)的肌理美感；有的則變得剛勁挺拔，顯示出崢嶸之姿，形成了古樸凝重、銅打鐵鑄般的效果。其色澤也千差萬(wàn)別，有棕色、灰色、紫色、黑色，也有外紅內(nèi)黑或是黑皮黃心的。時(shí)間長(zhǎng)的古沉木，則明顯“炭化”，顯現(xiàn)出煤樣的黑色，奇譎而神妙。根據(jù)科研機(jī)構(gòu)的檢測(cè)，古沉木曾深藏于地下達(dá)3000年至12000年之久，有的甚至達(dá)數(shù)萬(wàn)年之久；更令人稱(chēng)道的是它不變形、分量重、密度高、不會(huì)被蟲(chóng)蛀，有的古沉木可與紫檀木媲美，堪稱(chēng)樹(shù)中之精、木中之魂，故世人將古沉木視為避邪、納福、鎮(zhèn)宅的寶物，有“縱有黃金滿箱，不如烏木一方”之說(shuō)。古沉木是大自然留給人類(lèi)的瑰寶，是不可再生的稀缺資源，材質(zhì)較好之古沉木頗難尋覓。

    古沉木雕追求天人合一

    記者：木雕的方法和技巧在很大程度上決定著作品的藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值。在您這里展示的一系列作品中，我發(fā)現(xiàn)，多數(shù)作品都把古沉木的自然美感放在**位。古沉木雕刻和其他雕塑藝術(shù)品有什么區(qū)別呢？

    陳勇瑚：古沉木是樹(shù)之精華，它的美是自然的。所以，我們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中都應(yīng)該反映它的這種本真美，只有這樣，作品才會(huì)具有匠的功力、畫(huà)的氣韻、詩(shī)的境界。

    古沉木雕塑藝術(shù)品和其他雕塑藝術(shù)品一樣，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的構(gòu)思與功力，但對(duì)“本真美”更為注重。在雕刻技能上，一要追求“以少勝多”。因?yàn)檫^(guò)分的精工細(xì)作，反失天趣；過(guò)分尋求形似，反而媚俗。特別是人物造型，因其鮮活，難度尤大，無(wú)論達(dá)官貴人，抑或腳夫小丑，創(chuàng)作時(shí)均應(yīng)銘記“一刀定乾坤”，否則后悔莫及。二要追求天人合一，設(shè)法融抽象、意象、具象于一爐，突出天趣。另外，由于古沉木的存身環(huán)境改變了它原來(lái)的物理性質(zhì)，造就了它不同的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，黑、白、紫、黃、棕及外紅內(nèi)灰、外黑內(nèi)黃諸般顏色，在雕刻和外表處理上必須獨(dú)具特色。譬如，通過(guò)鏈鋸造型，鑿斧開(kāi)劈；通過(guò)火烤、水沖、鐵石敲打、氣割、機(jī)磨等方法達(dá)到美不勝收的效果，還可運(yùn)用高速鉆、角向磨光機(jī)等現(xiàn)代制作工具再度創(chuàng)造，以彌補(bǔ)天然之不足，使天物助人，人借天物，真美融合。

    古沉木雕的鑒賞

    記者：古沉木是大自然造化之杰作，近年來(lái)，古沉木雕塑被很多收藏家所青睞。鑒賞古沉木雕，應(yīng)從哪幾個(gè)方面入手，去領(lǐng)略個(gè)中情趣？

    陳勇瑚：可從三個(gè)方面入手：一、極其自然的肌理美。因?yàn)椴馁|(zhì)的關(guān)系，古沉木藝術(shù)品每件均是孤品，各擅特色，不能仿作，也不可復(fù)制。沉木高古的自然本質(zhì)賦予了藝術(shù)品特有的自然肌理，讓人在鑒賞中獲得深層的感悟和藝術(shù)美感。二、內(nèi)里深厚的色澤美。古沉木雖然五光十色，但其主色調(diào)卻是黑色。如王家鋒的《蘇子吟》通過(guò)古沉木的自然墨味，表現(xiàn)了人物的情感，造就了一種質(zhì)的升華。三、虛實(shí)相間的形象美。古沉木藝術(shù)既講究中國(guó)畫(huà)的韻味，又崇尚中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的筆法，作品就變得虛實(shí)相間，耐人尋味。古人云：觀畫(huà)之法，先觀氣韻，次觀筆墨、骨法、位置、傅染，然后形似，此六法也。古沉木藝術(shù)亦有異曲同工之妙。

    古沉木按照產(chǎn)地劃分，海南的最好，浙江、四川等地的次之。用海南古沉木制作的作品，黑里透紅、質(zhì)地致密、表面光滑、手感細(xì)膩，具有紅木材質(zhì)的特點(diǎn)。海南古沉木之所以具備以上特點(diǎn)，與木材沉水前生長(zhǎng)在熱帶雨林或亞熱帶氣候圈內(nèi)息息相關(guān)。2005年海南省出現(xiàn)百年不遇的大旱，才使這些沉睡在水底的寶貝浮出海面。一時(shí)間，海南古沉木的名家作品在收藏界炙手可熱。

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